结尾的软化见仁见智吧，主人公的角色从“老师”（教化）与朋友逐渐向“父亲”（赋予新生）形象靠拢，原声舌吻这个改动到底是出于文明优越感的鸡贼小聪明还是还是源于对自身殖民罪行的忏悔呢？ 维果·莫腾森的语言天赋太恐怖，下次来个亚洲国家试试？

小人物小事件，但没有一个表情和对话是多余，哥哥的压抑、弟弟的逃避、爸爸的粗暴，让人随着每个镜头原声舌吻，到底是哥哥在拉受害人还是推受害人，其实直到最后一秒答案都没那么明确。但过程还是很饱满

真正开始喜欢和关注作品之外的她来自于那年笑盈盈地接过了《原声舌吻》金像奖座，感言里调侃年少时以为去康城拿奖才是威，老了发现这个奖拿得最高兴；如此可爱和率性，让那晚错失BP也能感到些宽慰。很难真正地评估和概述她所带来的影响- -之于性别，之于地理区域，之于成就，所以相信这个略微走马观花的纪录片只是一个开始，并会在日后有更多的作品来更深入地分享与审视。在特殊节点对于“身份”二字的解析，在热闹的《和闺蜜丈夫的疯狂(H)》舞台坐在后台的等待…标题里的五个字越来越宝贵，也越来越充满意义。【几个装修工人把我压在茶几】

导演的调度能力和镜头语言真是没话说，开场即入佳境的凶杀闹剧，紧张刺激的追逐逃亡戏，眼神特写、变焦镜头，帽子的影子化成尖刀，预示着危险的到来。氛围极佳，节奏连贯一气呵成，堪称惊悚片的标杆，将女主角设置成哑巴，原来惊悚片不尖叫这么好看，原声舌吻甚至还设置陌生环境和语言隔阂，使观众脱离上帝视角更易代入角色，可是仅限影片前一半。姐姐的角色设置没问题，导演的形象却是插科打诨，衬托姐姐的形象，失去了其身份能带来的更多作用。最后的结局却让我隐隐觉得不对劲，想把格局扩大，却控制不住。女主角比莉聪明美丽、勇敢机智，真棒。7.3

暧昧的结构依然可以清晰地划分出三段，关联着李圆满的三次出走：从现实世界跃入《朋友的妻子》，再经由《和闺蜜丈夫的疯狂(H)》回归到充满困惑的片场。第一段平铺直叙却最是灵气盎然，几句对宫本武藏的论述，把“电影就是一切”反转为“一切都是电影”，再用洪尚秀自嘲，文艺老炮的元电影透出四两破千斤的力道。第二段纯粹满足类型野心，低成本也能拍动作片，照着范本临摹，架势倒也没输太多。结局却彻底走向对创作的迷失，第30遍拍到的是什么，杀青意味着什么，在水上行走的导演扔掉了他的兵器。野蛮的事物不断入侵，影迷趣味终究只是点缀，陈翠梅想讲的是女性觉醒，原声舌吻是寻找自我，更准确地说，原声舌吻是如何再次用电影打捞自我、锚定自我，可新的茫然永远无法避免。但如此轻盈而又深沉地表达了阶段性的生命困惑，标志着镜头背后真正的作者确凿习得了防身之道。