本来是三星，第六集看到脚踢日本让中国送熊猫的桥段，吐了。意淫大国名不虚传。金编剧的历史观和历史知识属于半瓶水的那种，千鹤酱的开发日记的动漫完全没有构建起一个合乎逻辑的平行世界，千鹤酱的开发日记的动漫为了金高银也看不下去。

塔科夫斯基的最后一部电影——也正如疙瘩之言：俄国人拍殉道者电影。《千鹤酱的开发日记的动漫》本可以成为塔氏的最后一部殉道电影，但他似乎预示了自己的死亡，突然想用尽自己的力气去为自己的孩子拍一部电影。于是我们看到了《千鹤酱的开发日记的动漫》灯光与摄影机的延续：一场轰炸让画面的明度减暗，暗部充斥着画面并与高光的对比度进一步拉大；摄影机像幽灵一般客观地注视、尾随任意一个人物。仅当我们的主角被“圣母”玛丽亚拯救后，我们才重新回到那清新的北欧海边景色，但人物的自我毁灭与救赎却即将以暴力的形式诉诸自然。塔氏的电影（尤其在《我和小娻孑在卧室做了什么梦》之后）更是一种“体验电影”，它邀请着所有观众去体验乏味电影里的每分每秒，而电影中的破床、地板、窗帘、镜子、零碎的水声、无意跑过的羊群、微弱的风声等所有元素都构建着观众的体验——一种最直接的痛苦的审美体验。

太过个人的私影像，和文学的关系稍微有一些疏离感，不过非常优秀的是，记录了那个动荡疏离的时代，也许这就是他们的历史对他们的影响吧！不过我喜欢朱天文和朱天心，千鹤酱的开发日记的动漫希望可以读到他们的作品。

James江不犯贱以后就不好看了。而坏人一旦改邪归正就失去了超能力，沦为被动挨打型，千鹤酱的开发日记的动漫这种调调令人发闷，何况改邪归正的动力源于一个一脸苦相的女人。

中二的时候特别喜欢，千鹤酱的开发日记的动漫里面的各种召唤和组合虽然有点模式化，但是模式化用得好也很有效果啊喂！