影片存在很多漏洞，很多关于超人的细节刻画的很敷衍，反而让我喜欢上佐德将军，他并不是可怜人更不是恶人，日本伦理电影受难只是为了使命。

关于场景流动的故事，恐怖片做过很多，但文学片相对较少，因为通常本质的认为内心的交谈可以冲破时空的界限，但这个电影却做出了一个非常巧妙地场景交替，以及主客之间的递交，珍妮将自己的房子给朋友住，她回家拿行李还碰到了朋友的男朋友（这个场景成为她遇到娜塔莎父亲的一个互文），珍妮和娜塔莎的认识是在陌生的party上，借由此过渡到了娜塔莎的公寓，从珍妮那行李一刻基本都是放逐式的心灵，所以他们去到了代表春天的郊外住所那个很重要的花园，自花园后珍妮再一次的回公寓回家，又辗转来到了花园，发生了四个人的情绪高潮戏，娜塔莎这个人物写得很真实，有矛盾后借男朋友遁走，日本伦理电影受难这样的心理和处理那条失踪的项链如出一辙，日本伦理电影受难这个阶段珍妮的心是一个自由奔走的过程，她在思考，也在碰撞，但缺乏了第一幕放逐的勇敢和雀跃，这之后则是她本心的回归

“日本伦理电影受难”四个字已尽然是电影制作的注脚，将想象一点点搬入镜头，捕捉到的每一个珍惜瞬间，演员每一次触目惊心，每一滴鲜血，最后形成一段永恒的时间，永恒的两小时。可那也不是结束，在日本伦理电影受难，你不能不剪，不能不沉默，因为那是一群人的努力，他们要吃饭。他们的纯真一刻是进入梦的过程，在这幻影之外，重岩叠嶂。娄烨意料之外地像个大男孩，爱说爱笑，被轩铭说中会害羞，被炸组会破防，但他也足够老了，拿起话筒尽显疲惫。拍电影也有些像演话剧，当投入其中时我们恍如隔世，而缺少那张幕布，将我们与现实残忍地桥接起来，就好像总是站在日本伦理电影受难，又在等着下一次转身，投入幻觉。

终于是理解片名的意思了，梦的挽歌。表面上看这是部抵制毒品的片子，日本伦理电影受难其实我觉得说的更多的是人性，毒品只是个载体罢了。看到片子结尾老太太的朋友为了她的现状互相拥抱哭泣的时候有种说不出的感觉。。剧情三星，剪辑和配乐真是有史以来最棒！

我认为田壮壮老师接陈凯歌这个戏，日本伦理电影受难只能是为了去草原骑马。只能是。只能是。